一头齐肩的长发随意别在耳后，大大的黑框眼镜压住秀气的鼻梁，骑着一辆共享单车从钢筋水泥的建筑里冲出，宽松的风衣被风吹得微微鼓起，转身熟稔又迅速地钻进最有烟火味道的小馆子 … …

　　再次出现在观众的视线中时，银幕里的江疏影，已经不是电视剧《夜色正浓》中那位冷静又清醒，在职场里叱咤风云的女强人形象了。取而代之的，是在电影《拼桌》 中一身温吞的书卷气、沉迷于烟火日常的图书编辑，总穿梭在上海的街头巷尾寻找人间美味。

电影《拼桌》剧照 图据@电影拼桌官微

　　不久前， 电影《拼桌》正式上映，这部由吴靖执导兼编剧，王传君 、江疏影领衔主演， 以当代“搭子文化”为背景的影片，通过轻喜剧风格展现年轻人对社交关系的新理解，融合爱情元素探讨“学会吃、学会爱”的主题。就在该片热映之时，封面新闻独家专访到了演员江疏影 。从《夜色正浓》中果敢坚韧的职场女性赵玫，到《拼桌》里外表柔弱却内心坚定的张嘉怡，接连带来两部作品的江疏影，说起了两个截然不同的角色背后， 自己所经历的思考与感悟。

　　《拼桌》中用美食治愈心灵

　　“她需要像小溪一样去流动”

　　三月春光正好，和煦的春风吹得人心醉。此时，倘若坐在电影院中观看《拼桌》，会发现其所讲述的故事， 也如同春日般温暖而治愈。这部以“上海市井烟火+饭搭子文化”为背景的文艺片，入目是酱爆猪肝的湿润，葱油拌面的香醇，蟹粉小包的鲜甜……在美食为引下，“码农”陆拾谷（王传君 饰）与图书编辑张嘉怡（江疏影 饰）因“拼桌”意外结识，由此展开宿命般的羁绊。

江疏影在电影《拼桌》中诠释图书编辑 图据@电影拼桌官微

　　没有精致的妆容，也没有沉稳利落的职业装，镜头中出现的张嘉怡，虽仍是被工作裹挟的“打工人”，却不同于江疏影此前饰演过的职场精英的形象，而是更添一份平实温和的气息。她在繁琐的工作日常中用美食治愈自我，在拥挤的饭店认真品味嘴里的食物，与“饭搭子”骑着自行车穿梭在上海的深夜里……片中，没有激烈的冲突，没有狗血的关系，充满了浓郁的生活气息。

　　“张嘉怡这个角色是偏生活流的，她需要像一条小溪一样去流动。”采访中，江疏影首先说起了出演人物的契机，这样具有文艺基调的电影，一直是她想要尝试的方向。而张嘉怡这位看似外表柔弱，实则内心强大的角色，更需要用克制而细腻的表演“落地”，让观众感受到她就是生活在我们身边的人。

　　正因于此，为了符合人物的状态，江疏影还特地花了一个星期去北京的出版社体验编辑工作，从早到晚按时上班、打卡，而坐在她身旁的一位女孩，成为角色张嘉怡的一部分。 “坐在我身边的女孩，整个人物基调都和张嘉怡非常像，也是表面上柔柔弱弱，但电脑的桌面却是加缪，桌子上还放着一个‘卡皮巴拉 ’……”回忆起这些细节，江疏影仍记忆犹新，她与那位女孩相处了一个星期，也将自己的观察投射到了所演绎的人物中。“对这位女孩的观察，的确也成了我后来出演人物时的重要抓手。”

电影《拼桌》剧照 图据@电影拼桌官微

　　在《拼桌》的故事里，张嘉怡与性格内敛不善言辞的程序员陆拾谷相识，逐渐成为彼此味觉和心意相投的“饭搭子”，两人滋养出微妙的默契与陪伴 。张嘉怡开始审视自己习惯了妥协与将就的感情， 勇敢正视自己的内心。

　　“我觉得，在遇见陆拾谷之前，张嘉怡其实并不了解自己所处的情感困境。”江疏影说道，陆拾谷的出现照亮了张嘉怡的内心，让她能慢慢做出改变，坚定地去面对自己的情感。 “张嘉怡的成长线是隐形的，她不是突然爆发，而是一点一点地找到自我。”

　　有趣的是，片中与江疏影搭档的是相识20多年的老同学王传君。戏中，两人上演“文火慢炖 ”的感情戏，镜头外却是一同嬉笑吵闹的好友。“我们两个很熟，又都是专业的演员，所以配合特别默契。”江疏影笑着说。

　　用角色勾勒一幅都市女性图鉴

　　“有‘毛边’ 的人物反而更真实”

江疏影在《夜色正浓》中诠释职场精英 图据@夜色正浓官微

　　银幕中，外表温和又内心丰盈的张嘉怡，也许很难让观众联想到江疏影才在《夜色正浓》中，出演了一位通过自身才能在职场中崭露头角，有勇有谋又懂得抓住时机的风云人物——赵玫。镜头里，赵玫行走在都市的生存迷局中，却始终保持清醒的头脑，能在错综复杂的情感中不迷失方向，在各种考验下坚守初心。

　　虽前后两个角色性格和处境反差极大， 但都是当代女性的不同侧面的折射。 而《夜色正浓》中塑造的职场女性，不再羞于表达野心，一句 “我比任何人都可以做得更好”的台词，足见人物自我价值的认可。而如此有力量的女性角色，在江疏影的诠释下，雕刻出复杂又丰满的肌理。

　　“我最近看了谷爱凌的一个采访，她说‘我已经放弃希望被理解的这个愿望了’。我觉得这也代表了赵玫的心境，她有自己的人生轨迹，对自己所做出的选择和结果负责。如果别人理解她，可以成为她的同路人，但就算不理解，她也不会在乎。”采访中，说起赵玫的同时，也不免提到了江疏影此前在《三十而已》中出演的王漫妮， 同为都市女性的角色，她们也代表了时代发展下影视作品对于女性的描写。

　　在江疏影看来，都市剧是当下人的故事，这也是都市剧创作具有难度的原因。而从王漫妮到赵玫，中间经过了数年的时间，影视剧中女性不再局限于情感附庸或“雌竞”框架的陈旧叙事，而是在压力与困境中不断成长。“王漫妮的主体性还没有那么强，她一度想要走捷径依附于异性。但到了赵玫，她更加自我和坚定，靠着自己在职场站稳脚跟，这些都是女性角色的成长。”

江疏影在《夜色正浓》中诠释职场精英 图据@夜色正浓官微

　　《夜色正浓》为观众所热议的，还有剧中对职场生态真实而细致的刻画，将镜头对准了职场环境中激烈的业绩竞争、复杂的团队利益纠葛 。身处其中，赵玫没有开“金手指”技能，是一路稳扎稳打取得事业突破，通过专业能力赢得尊重。而回看江疏影所饰演的角色，大多如同赵玫一样，没有所谓的“主角光环”，她们有棱角有软肋，也有不完美的纹路，是烟火人间普罗大众的缩影。江疏影也直言，选择剧本时候，自己更偏向有现实共鸣的题材。

　　“我不喜欢完美无瑕的角色，有‘毛边’的人物反而更真实。对我来说，一个角色的缺陷和成长线，是我选择其的重要原因。”江疏影提到，无论是王漫妮、赵玫，还是正在热映中的张嘉怡，都没有“金手指”。“她们都是很真实的生活中的人物，我不想用完美去包装她们，更不羞于表达她们的缺点。”而这些不完美的女性角色，在江疏影的描摹中，愈发显得真实而动人，成为经得起现实推敲的都市女性图鉴。

　　不断探索作为演员的边界

　　“还没有一个角色能够完全代表我”

　　从《拼桌》中文艺气质拉满的编辑张嘉怡，到《夜色正浓》里果敢坚毅的职场精英赵玫，再到《三十而已》中职场与生活困境中挣扎的都市女性王漫妮，还有《清平乐》里德行完美的一国之母曹皇后。再往前数去，还有《好先生》中出身优越又敢爱敢恨的江莱，《致我们终将逝去的青春》里散发着柔软气息的“校花”阮莞……

　　回望一路走来的经历，江疏影所出演的经典角色可谓不胜枚举。采访中，说起这些年诠释过的角色，江疏影也谈到，自己之所以对表演始终保持热爱，是演员这一职业让她一直拥有新鲜感，能在不同的角色中体验不一样的人生。

江疏影在《夜色正浓》中诠释职场精英 图据@夜色正浓官微

　　“我曾经听一位前辈分享过这样一段话，表演也可以分为三个阶段：第一阶段看山是山，第二阶段看山不是山，第三阶段看山还是山。这一路走来，我对这段话的理解也越来越深刻。”江疏影提起，在电影《致我们终将逝去的青春》中阮莞时，彼时自己还处于第一阶段。 “阮莞就是一种非常本能的、下意识的表演，没有理性地去分析处理角色，也没有什么技巧。”

　　而步入第二阶段时，演员开始有意识地表演，会在诠释人物时加入很多想法，在剧本上密密麻麻做满了笔记，对角色的处理会有很多技巧性的东西。江疏影提到，更高层次的表演，是摒弃所有的表演痕迹，不再是刻意的，而是将角色的设计融入自然而然的表达。“我现在努力的方向，就是朝着‘看山还是山’的阶段去努力。”

　　从校园到都市、从现代到古装、从温婉到狠烈……对于演员来说，从来没有白走的路，每一段经历、每一次演绎，都是角色的养分。细数过往角色，作为演员的江疏影在不断跳出舒适区，拓宽题材与人物的边界，也在追逐着她心目中更高的表演境界。采访的末尾，江疏影说起了新作《醒来》，这是一部时代背景置于20世纪40年代的谍战剧，也是她此前较少尝试的题材。

　　“去不断探索、挑战自己的边界，一直是我的人生课题，我也期待与更多复杂和深度的角色相遇。”